Колонна Фоки.
В центре Форума стоит высокая мемориальная колонна, воздвигнутая в честь императора Фоки (608 г. н. э.). Это коринфская колонна, изначально увенчанная золотой статуей. Она знаменита тем, что была последним памятником, построенным в Форуме. После чего началось медленное запустение этого места.
На снимке-колонна на дальнем плане ровно посередине между храмом Сатурна и аркой Севера.

Эта новая ось север—юг соответствует проектному изменению, реализованному позднее, возможно, Константином. Особенно грандиозным должен был быть центральный свод, образованный тремя огромными крестовинами, опирающимися на восемь колонн из проконесского мрамора, каждая высотой 14,50 м (единственная дошедшая до нас была увезена Павлом V в 1613 году, и установлена на площади Санта-Мария-Маджоре (S. Maria Maggiore), где и находится до сих пор). Конструкция и размеры этого зала аналогичны тем, что мы видим в больших центральных залах императорских терм, которые также называются «базиликами» (наиболее показательным сохранившимся примером являются Термы Диоклетиана, преобразованные Микеланджело в церковь Санта-Мария-дельи-Анжели (S. Maria degli Angeli). В западной апсиде находилась колоссальная статуя сидящего Константина, обнаруженная в 1487. Речь идет об акролифе, то есть о статуе с открытыми частями тела (голова, руки, ноги), сделанными из мрамора, и остальными — вероятно, из позолоченной бронзы. Мраморные части ныне выставлены во дворе дворца Консерваторов. Размер головы — 2,60 м, ноги — 2 м.

Арка Тита.
Арка сохранилась благодаря тому, что была частью укрепления Франджипане. Не достает большинства пилонов, отреставрированных с помощью травертина Валадьером в 1822 г., — событие, о котором гласит соответствующая надпись на аттике со стороны Форума. С другой стороны аттика сохранилась подлинная надпись, благодаря которой можно точно опознать сооружение. Надпись на арке Тита гласит: Senatus / populusque romanus / divo Tito divi Vespasiani f(ilio) / Vespasiano Augusto («Сенат и римский народ божественному Титу, сыну божественного Веспасиана, Веспасиану Августу»). Упоминание Тита как «божественного» означает, что в то время, когда делали эту надпись, император был мертв.
Таким образом, арку можно отнести к периоду после 81 г., и, скорее всего, она была сооружена по приказу последнего императора династии Флавиев Домициана, брата Тита и сына Веспасиана. Арка имеет один простой мощный пролет, подчеркнутый четырьмя полуколоннами с каждой стороны. Ее ширина — 13,5 м, высота — 15,4 м, глубина — 4,75 м. В ключах свода расположены фигуры Ромы и Гения римского народа, а над архивольтом изображены летящие Виктории на земном шаре со знаменами.

На северной стене арки изображен кульминационный момент триумфа: Тит едет на квадриге, перед ним идут ликторы с беспорядочно наклоненными фасциями. Богиня Рома держит лошадей за узды, в то время как Виктория, находящаяся на повозке, увенчивает императора. Далее следуют аллегорические фигуры римского народа и Сената (первый — обнаженный до пояса, второй — в тоге). Эти рельефы — один из самых зрелых и значительных примеров древнеримского исторического рельефа.

У подножия арки в начале ХХ века было обнаружено сооружение периода ранней империи со множеством небольших комнат. Анализ археологических находок и органических материалов (к примеру, остатков пищи) позволяет предположить, что постройка являлась гостиницей, служившей также домом терпимости.

Храм Венеры и Ромы.
Величественное здание, занимающее всю местность от базилики Максенция и до долины Колизея, возведенное на искусственном постаменте (длиной в 145 м и шириной в 100 м), можно с уверенностью назвать храмом Венеры и Рима. Мы знаем, что храм был построен Адрианом в 135 г. н. э. Автором чертежа был сам император, работа которого была раскритикована великим архитектором Траяна, Аполлодором Дамасским, который поплатился жизнью за свою дерзость. Известно, что раньше на этом месте находился портик Золотого дома Нерона, в центре которого возвышался бронзовый колосс Нерона, высотой 35 метров без основания. Начав работы, Адриан был вынужден сместить статую (превращенную Веспасианом в бога солнца Гелиоса) на северо-восток Колизея, на что потребовалось 24 слона.
Храм занимал центральную часть портика: он был построен из двух целл, одна напротив другой, с общей внутренней стеной. На начальной стадии строительства целлы не имели апсид и были перекрыты балками прямо, т.е. параллельно пола: сегодняшний вид храма с переходными перекрытиями относится к реставрации Максенция, начатой в 307 г. н. э., когда проводилась реставрация восточной части Форума, пострадавшего от пожара. Часть, которая сохранилась лучше, это восточная целла, обращенная к Форуму, включенная в состав бывшего монастыря Св. Франчески Римской (теперь Антиквариум Форума): большие порфировые колонны, выделяясь на фоне стен, поддерживают апсиды там, где находилась статуя божества (статуя Ромы, от которой осталось кирпичное основание). Более мелкие порфировые колонны, расположенные на консолях, обрамляют ниши для статуй: строение, типичное для эпохи 300-х годов, как например в Базилике Максенция и Курии диоклетиановой перестройки. Богатый пол из многоцветного мрамора и оштукатуренные кессоны, обрамляющие потолок, дополняют роскошь храма. Хуже сохранилась другая целла, Венеры, со стороны Колизея. Не осталось практически и следа от колоннады, опоясывавшей четыре стороны здания: на их месте сейчас плетень самшита. Речь идет о десяти колоннах по коротким сторонам здания, за которыми следовали четыре колонны портика, и 22 колонны вдоль длинных стен. Храм, расположенный на ступенчатом возвышении, имеет типичные греческие формы, следуя эллинской моде в эпоху Адриана. Его колоссальные размеры позволяют говорить о самом большом святилище древнего Рима. Две двойных колоннады вдоль длинной стороны окружали святилище, образуя в центре два пропилея. Сохранились некоторые колонны из серого гранита, которые в эпоху Адриана были составной частью портика. Некоторые пробы, взятые из постамента, если не обнаружили следов Золотого дома, то уж точно пролили свет на существование богатого дома республиканского периода.

На восток от храма находится вход в Дом весталок. На фризе ниши, которую когда-то поддерживали две ионические колонны (сохранилась только одна из них), находим надпись о том, что ниша была сооружена на общественные деньги и по указу Сената. Клейма на кирпичах помогают датировать это сооружение эпохой Адриана. Эта ниша — compitum (часовенка на перекрестке) — была посвящена ларам.
Большой двор с портиками окружают помещения дома, изначально располагавшиеся на нескольких этажах (два этажа сохранились в южной части). Нынешнее сооружение, сделанное из кирпича, представляет собой результат многочисленных изменений, тщательно исследованных. Известно, что Август в 12 г. до н.э после смерти Лепида стал Великим Понтификом и перенес место священнодействий в собственный дом на Палатинском холме, подарив старое жилье понтифика — domus publica — весталкам. Именно после этого сооружение окончательно вошло в состав Atrium Vestae. После пожара Нерона в 64 г. н. э., который разрушил большую часть города, включая храм и атриум Весты, два сооружения (и, возможно, жилье rex sacrorum) были заменены на более высоком уровне до сих пор сохранившимся зданием, которое, несмотря на многочисленные перепланировки, сохранило первоначальную форму и размеры, как и ориентацию, подобно Форуму, по частям света (С-В/Ю-З). После правления Нерона дом подвергается перестройке в период Траяна и впоследствии, вместе с Храмом Весты, — реставрации, произведенной, скорее всего, в период правления Септимия Севера. После официальной отмены языческих культов, провозглашенной сначала указом Феодосия в 391 г. и позже, после поражения последних языческих борцов возле Аквилеи в 394 г., дом был оставлен последними из весталок и частично занят императорскими чиновниками, а после — приближенными папы.
На восточной стороне находится большое помещение — таблинум — со сводчатым некогда потолком. По двум его сторонам располагаются по три комнаты; вероятно, каждая принадлежала одной из весталок.
Не исключено, что эта часть сооружения, которая в более ранний период была святилищем, есть не что иное, как алтарь Ларов. Возможно, именно здесь находилась мраморная статуя, которую сегодня можно увидеть в Антиквариуме (Antiquarium) и изображавшая второго римского царя Нуму, традиционно считающегося основателем культа Весты. Существовал также третий этаж, что подтверждают сохранившиеся остатки еще одной лестницы в верхней части таблинума: это сооружение было, скорее всего, предназначено для прислуги. В конце южного крыла здания две лестницы ведут на верхний этаж: в западной части открывается зал с абсидой, который мог служить святилищем. От Цицерона известно, что выше старого дома, в направлении Новой дороги и Палатинского холма, рос небольшой лесок (lucus Vestae), из которого в 390 г. до н. э. чей-то голос предостерегал римлян, что их скоро атакуют галлы, но к этому голосу никто не прислушался. Позднее, этому неизвестному богу, прозванному Aius Locutius, была поставлена часовенка.
Не исключено, что этот зал с абсидой, который находится как раз на том же месте, про которое говорит Цицерон, был древним святилищем и позднее стал частью Дома весталок.
Почти всю западную часть дома занимает прямоугольное помещение, находящееся как раз напротив таблинума, которое часто называют триклинием. Помещения, расположенные в северной части дома, почти не сохранились, и поэтому невозможно предположить их предназначение.
Всё написанное относится к обьектам, расположенным прямо напротив колонн храма Кастора.

Базилика Юлия.
Базилика Юлия занимает территорию между храмом Сатурна и храмом Кастора; её границы более точно обозначены двумя главными улицами, ведущими к Форуму и берущими начало от реки Тибр: название этих улиц — Vicus Iugarius на западной стороне, и Vicus Tuscus — на восточной. Возможно, сооружение базилики в ее сегодняшних размерах вызвало изменение направления этих улиц и их новую прокладку (под сохранившейся до наших дней брусчаткой были найдены руины сооружений периода Республики). Здание, длиной в 101 и шириной в 49 метров, стоит на месте одной из самых красивых древних базилик, — базилики Семпрония, построенной в 170 г. до н. э. цензором Тиберием Семпронием Гракхом, отцом известных Тиберия и Гая.
Как нам известно от Ливия, для этого Гракх снёс дом Сципиона Африканского, который возвышался на этом месте, а также прилегающие лавки ремесленников. Базилика Юлия, безусловно, была намного больше Семпрониевой, занимая также место, где раньше были торговые лавки (Tabernae Veteres), которые предшествовали древнему зданию и служили дополнением новым ремесленным лавкам (Tabernae Novae), расположенным на другой стороне площади, перед базиликой Эмилия. Строительство было начато при Цезаре, возможно уже в 54 г. до н. э., вместе с реставрацией базилики Эмилия и строительством нового Форума Цезаря (как об этом вспоминает Цицерон в своем письме к Аттику). Строительство было завершено при Августе, но базилика вскоре сгорела во время великого пожара в 9 г. до н. э. Построенная заново, она была посвящена двум приемным сыновьям императора, Гаю и Луцию, но сохранила первозданные имя и вид. Пострадав во второй раз во время пожара при Карине (283 г.), восстановлена Диоклетианом. К сожалению, из-за постоянных грабежей от античного здания мало что сохранилось: практически лишь один подиум, который поднимается на несколько ступеней (семь в восточном углу и единственную в западном). Даже кирпичные пилястры, которые можно увидеть сегодня, это результат реставрации прошлого столетия. Однако можно все-таки воссоздать чертеж: здание, особо грандиозное, включало в себя пять нефов: большой центральный зал (82 х 18 м) был окружен со всех четырех сторон двойными портиками: так как внешний портик, с видом на Форум, имел ряд двухэтажных арок, центральный зал в таком случае был в три этажа.